Le thriller politique tendu de Manuela Martelli « Chili 76 » - Groupe de composants de boîtes de conserve

Une scène du Chili 1976. (Avec l'aimable autorisation de Kino Lorber)

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À quoi ressemble un enlèvement ? C'est une question à laquelle l'actrice et réalisatrice chilienne Manuela Martelli tente de répondre dans la scène d'ouverture de son nouveau drame tendu, Chili '76. La protagoniste du film, Carmen (Aline Küppenheim), commande un pot de peinture pour sa maison d'été sur la côte lorsqu'elle est interrompue par un crissement de pneus. Une femme crie, des injures sont échangées et on entend une voiture s'éloigner après une brève lutte. Dehors, Carmen découvre la chaussure de la victime ; la sienne a maintenant quelques gouttes de rose suggestives sur le bout.

Situé trois ans après le début de la dictature de Pinochet, Chili 76 suit l'évolution de Carmen de femme au foyer à résistante réticente sur une période de plusieurs semaines. Alors que le titre du film évoque l'Argentine de l'année dernière, 1985, ses sensibilités correspondent davantage à Azor 2021 d'Andreas Fontana, un néo-noir, se déroulant dans l'Argentine dirigée par la junte, qui suit la recherche d'un banquier suisse pour son collègue disparu. Les deux films illustrent comment la dictature et les mécanismes qui la soutiennent infiltrent toutes les facettes de la vie, que nous en soyons conscients ou non. Mais tandis qu'Azor propose une méditation sur la bureaucratie et la banalité du mal, le premier long métrage de Martelli explore la misogynie qui est essentielle au régime fasciste.

Chili 76 appartient à Carmen de Küppenheim. Insomniaque, elle a transformé le virage barbare de son pays en un masque de peur et de désespoir. Peu de temps après son arrivée de Santiago dans sa maison au bord de l'océan, elle est approchée par Padre Sanchez (Hugo Medina), un prêtre âgé qui lui fait une confession : il héberge un voleur (Nicolás Sepúlveda) recherché par les autorités. Sanchez admet que sa propre santé se détériore et il supplie Carmen, un ancien membre de la Croix-Rouge, de soigner la blessure par balle de celui qu'il appelle le « Christ affamé ».

Il va sans dire que les choses ne sont pas ce qu’elles paraissent. Carmen apprend bientôt que le criminel de Sánchez est un dissident politique opérant sous le nom d'Elias et que le prêtre tente de se racheter pour avoir signalé le sort d'un jeune couple au lendemain du coup d'État, une erreur qui a conduit à leur capture. et le meurtre. Ces révélations placent Carmen face à un dilemme moral. Elle peut soit laisser Elias mourir des suites de ses blessures, soit assumer la responsabilité de son bien-être et se mettre en danger. Partant de la conviction que sauver une vie, c'est sauver le monde entier, Carmen choisit cette dernière solution, déclenchant ainsi le drame de Martelli.

Comme tant de thrillers paranoïaques de la décennie dans laquelle se déroule le film, Chili 76 refuse à son public toute mesure de confort ou de soulagement. Lorsque Carmen commande des fournitures médicales à partir d'une cabine téléphonique d'hôtel, nous ne savons jamais si le crépitement sur la ligne est celui de la police secrète de Pinochet ou s'il y a simplement une mauvaise connexion. Dans une autre scène effrayante, Carmen rentre chez elle et trouve sa femme de chambre endormie contre le comptoir de la cuisine, dans un angle inconfortable. Pendant plusieurs instants, le spectateur se demande si elle a été étranglée, peut-être pour envoyer un message à Carmen et à sa famille. Mais ensuite elle se réveille et la tension se dissipe, ne serait-ce que jusqu'à la prochaine sortie clandestine de son employeur.

Étienne von Bertrab

John Nichols

Fonctionnalité/Sasha Abramsky

Chris Lehmann

Étienne von Bertrab

John Nichols

Fonctionnalité/Sasha Abramsky

Chris Lehmann

Une partie de ce qui rend Chili 76 si efficace est que la violence qu'il décrit semble toujours se produire hors écran. Carmen est en train d'écrire une liste de courses quand on entend l'un des peintres dire à son collègue : « Une patrouille de l'armée les a récupérés, et personne ne les a revus depuis. » Plus tard, elle a rendez-vous avec la camarade d'Elias, Silvia (Yasna Ríos), qui la convainc qu'ils sont suivis. C'est encore une fausse alerte, mais Carmen aperçoit par la suite la police en train de couvrir un corps sur la plage près de chez elle. Un titre de journal fait état du meurtre d'une belle jeune femme. Est-ce Silvia ? A-t-elle été découverte ? Martelli ne le dira pas.